剧情简介：
‘开局’二字不是叙事起点，而是关系坐标系的突然清零：没有铺垫、没有伏笔、没有身份确认仪式，拾盆动作本身即构成对原有社会关系的单方面解构——熟人目光从温度转向精度，对话从寒暄滑向校验，连一句‘吃了吗’都暗含对行为模式是否‘未偏移’的无声比对。
‘捡到聚宝盆’中的‘捡’字剥离所有合法性前缀：它不来自传承、不经过交换、不伴随契约，这种绝对偶然性使所有围绕它的靠近都自带试探性张力——有人伸手想摸盆沿，指尖悬停半寸；有人递来茶杯，视线却黏在主角接杯时拇指与食指的间距上，仿佛那才是真实刻度。
‘我能无限复制’的‘我’始终处于主语悬置状态：能力生效无需意志确认，复制结果不接受主观筛选，当第一件复制品出现，主体性便开始被复数形式稀释——观众无法确信下一次镜头切回主角时，画内人是否仍是‘最初那个’，抑或只是上一轮复制链中某次未被标记的副本。
‘聚宝盆’与‘我’之间不存在驯服关系：盆体反应不可预测，复制纸币时铜锈泛青，复制钥匙时纹路逆向游走，复制一张合影时，照片里背景墙的裂痕位置每次微变——器物不回应指令，只映照使用者当下最不敢直视的执念。
‘无限’不是量级描述，而是处境围困：复制停止不了，删除无效，覆盖不可逆，每一次操作都在加固‘原初’概念的虚妄性——观众逐渐意识到，真正被无限复制的，从来不是物品，而是‘谁有权定义原件’这一问题本身。
情绪钩子深埋于宾语缺席：标题拒绝指明‘复制什么’，全片亦不提供首个明确复制对象，所有复制品都带着轻微不可复现的偏差，而正是这些0.3毫米的偏移、0.5秒的延迟、0.7℃的温差，持续撬动观众对‘真实’边界的神经感知——空盆静置，铜锈微颤，悬念不在下一步复制什么，而在哪一次复制之后，再无人能说出‘原来那个’究竟何时消失。
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